前不久，一篇回溯 20 年前旧案、记录杭州老刑警吴仁贤持续资助被害者的三个女儿的报道，引发广泛传播。文章以真实细节、克制叙事还原跨越二十年的善意，让尘封往事焕发生机。证明好故事永远是时间的朋友，深度报道依然拥有直抵人心的力量。

今天推出的是都市快报热线中心95后记者邱婵姝关于如何从旧闻中挖掘深度报道的经验分享。

2026年2月25日，都市快报·橙柿互动推送了一篇题为《20年前女子出租房内被害，拼死护住130元钱，留下3个女儿无人照顾……当年姚晨曾感动转发，带头资助的杭州刑警吴仁贤要退休了》的深度报道，用两个报纸版面记录这段尘封20年的旧案。

让我没想到的是，一篇回溯20年前的旧案、讲述杭州刑警与受助家庭的“非硬新闻”，竟有如此强大的传播力。报道发出后，朋友圈迅速刷屏。

1.挖掘“旧闻”新的生命力

春节前，我从线口得知刑警吴仁贤就要退休了。

吴仁贤，一个曾感动杭州感动中国的名字，20年后，还有多少人记得他？我向前辈们问起，大家都只是隐约有点印象，而我也仅仅知道他在20年前资助了三个被害者的女儿。

这篇报道的核心事件（凶案、资助）发生在2006-2011年间，此前已有报道，我接手的是一个“历史题材”。十几年前，快报公安线记者曾做过独家报道。

这些资料，让人心生感触：当年这样的案件、这样的故事如今已不多见，可放在信息过载的当下，依然击中了我的心。

我找到了一个全新的、具有强烈时代共鸣的“由头”——主人公吴仁贤即将退休。当年的案件和资助，后来怎么样了？20年岁月变迁，他如何看待当年那起案件？如何看待那场持续多年的资助……旧闻中其实有很多未知的“新闻”等待被挖掘。

退休是一个明确的“时间节点”，赋予了故事“当下性”。更关键的是，它提供了一个回顾与总结人生的契机，让读者得以完整审视一个普通警察职业生涯的意义。这超越了简单的案件报道，上升为对“善行坚持”“职业信仰”的探讨。在普遍存在职业倦怠和信任焦虑的当下，这种数十年如一日的坚守，具有极强的心理抚慰价值。

我通过线口找到即将退休的吴仁贤，像当年快报记者严峰坐在他面前采访一样，又听他讲述了一遍当年的故事。

到了他退休前最后的工作地，其他民警说，吴仁贤已经把警服上交，一早特意借回来穿上，接受采访，这样正式点。在采访过程中，吴仁贤回忆起当年一些画面，多次哽咽抹泪……对“被访者”而言，即使是旧闻，当下也会有很多新的感受。

面对“旧题材”，不要只盯着“新进展”，而应思考：这个故事中，哪些价值是超越时间的？ 寻找一个能承载这种价值、且具有仪式感的“时间窗口”，能赋予“旧闻”全新的生命力。

在采访中，吴仁贤“声音低沉”“捂着眼睛”“哽咽流泪”，这些并不是通过直接提问得到的，而是在倾听过程中观察到的，当受访者情绪激动时，适当的沉默和等待，比直接追问更能得到受访者的信任，使其愿意敞开心扉说点掏心窝的话。

做情感类人物报道，要避免“煽情式提问”。更有效的方式是：围绕具体物件（警服、汇款单、照片）、具体场景（火车站接人、医院送汤）、具体对话（“叔叔”称呼的改变）展开。让细节自己说话，情感自然流露。

2.记者不动情 读者难动情

时间跨度很长的故事，叙事方面如何呈现？

报道没有采用传统倒金字塔结构，而是以一个极具画面感和情感冲击力的细节开头：“她死死护住的是一张张10元面额的纸币，总共130元”。随后，通过 “当下采访—历史回溯—当下感悟—历史延续” 的结构展开。

开篇用简练的倒叙（案件结果、社会反响）制造悬念，然后转入顺叙（从案发当天讲起）。同时，记者本人的采访行为（“我接起这根接力棒”）作为贯穿始终的线索，形成 “记者探寻+故事展开” 的双线叙事。

故事的主体主要通过吴仁贤的视角展开，包括他的回忆、感受等，其间穿插了孔国芳（另一位民警）、大女儿（通过吴的转述和记者整合）、乃至二女儿（医院场景）的视角，通过多视角印证，增加报道的情感层次。

处理时间跨度长的题材，可打破线性叙事。以当下的采访动作为“线”，串联起不同时间节点的“珍珠”（关键场景），并灵活切换讲述视角。结尾回到“三女儿8岁的孩子喊爷爷”，与开头的“三个孤女”形成闭环。

任何故事，记者如果不动情，很难让读者动情。这篇报道的每一个关键情节点，都有一个令人难忘的“特写镜头”，这些特写，在采访过程中深深感染着我，我也希望能把这些特写原汁原味地呈现出来，感染大家。

比如，动作细节：“拼死护住130元钱”“从站台把她一路背上救护车”“把车窗开到最大，眼泪止不住地流”……这些动作是人物性格和情感的外化。

再比如，语言细节：“她喊我‘叔叔’，把前面的吴字去掉了”“我舍不得你走”……有时候真实、朴素的话语，胜过千言万语的抒情。

还有物品细节：“破破烂烂的球鞋”“炖的汤”“买的相机”……这些物品是情感的载体和时间的见证。

新闻写作中的展示并不是告知。吴仁贤很善良、很细心，通过描述他“担心贸然救助会伤害自尊心”“特意找女同事杨慧琴打电话沟通”等具体行为来展示，比起直接夸赞他“善良细心”更高级。再比如展示“二女儿度过了幸福的时光”，是通过描述“他们一起过年”“一起登山看夕阳”“拍全家福”等场景来呈现的。

初稿完成后，我逐句检查并问自己：我是在“告诉”读者一个结论，还是在“展示”一个能让读者自己得出结论的场景？要争取每个重要信息点，都找到一个对应的、可感知的细节。

3.将“克制表达”贯穿采访到成文的全过程

处理悲剧题材和弱势群体，最考验媒体的伦理底线。

采访中，吴仁贤还特意向记者讲述了当年不少媒体公开三姐妹个人信息的困扰，他说：“报道宁愿不做，也不愿意她们的任何隐私被无端公开。”

在报道里，全文未出现三姐妹的真实姓名，对老家具体地址等可能识别身份的信息也做了模糊处理，尊重她们当下“平静自足”的生活。对二女儿去世的描写，聚焦于吴仁贤的悲痛和善后，而非疾病细节。

对于杭州刑警们的资助行为，报道中也注意祛除“施舍感”，强调尊重与平等，浓墨重彩地描写了吴仁贤“担心伤害自尊心”“等待她们愿意接受资助”等细节。这不仅是事实，更是价值观的传递。

对于被资助者三姐妹，报道没有沉溺于对苦难的渲染，而是着力刻画三姐妹的“懂事”“勤工俭学”“成为业务骨干”，展现其主体性和生命力，避免将受助者客体化、弱者化。

报道苦难，不是为了消费苦难，而是为了激发善意、做出反思。写这篇稿子时，我也不断问自己：这个细节的呈现，对当事人意味着什么？是否维护了其尊严？ 将“尊重”作为伦理准绳，贯穿了采访到成文的全过程。

4.好故事是时间的朋友

“世界破破烂烂，总有人缝缝补补。看哭了，也很开心，一切都值得，三姐妹都是感恩懂回报的人。”

“这个世界有很多像吴警官这样有良知的好人，感谢记者的采访报道！”

“一个平凡而伟大的人物形象跃然纸上，社会需要这样的正能量，新闻需要多一些这种真实而正面的报道。”

“感动，希望这份善良和真情能一直传递下去。”

……

都市快报公众号和“橙柿互动”客户端源源不断的读者评论，也再次深深触动了我。能让人在报道中感受到温暖和爱，并自发地传递下去，是做这篇报道的初衷。

无论媒介如何变迁，人们对好故事的需求不变。好故事的标准也不变：真实、细腻、有人性深度、能引发共情。

这篇报道的采写中，记者像一个时间的打捞者，从即将退休警察的记忆深处，打捞出一段尘封却依然闪光的故事。好的故事，不需要炫技的结构、华丽的辞藻，而是更看重扎实的采访、对细节的极致追寻，以及一颗对每一个生命境遇深切尊重的心。

当吴仁贤说到“这个过程中，我也被温暖到了”，当大女儿最终将母亲和妹妹的骨灰带回老家，我看到的不仅是新闻，更是关于“助人与自助”“创伤与疗愈”的生命史诗。这，或许正是深度报道在移动互联网信息过载时代不可替代的价值所在。