2026年2月16日20点整，中央广播电视总台《2026年春节联欢晚会》如约而至，在一号演播厅为全球华人献上了一道喜气洋洋的“文化年夜饭”。今年的春晚以“骐骥驰骋，势不可挡”为主题，以5584块翻转模组构成的奔马装置为视觉核心，在开场《马上有奇迹》中完成震撼的“装置表演”，金、银、红三色马纹模组随音律起伏翻转，远景之下八匹“骏马”腾跃驰骋，与马头琴声共振，形成万马奔腾的磅礴构图。

这不仅是一场文艺盛宴，更是一次电视制作技术的里程碑式进化。从传统的广播级讯道机，到首次接入总控系统的消费级手机；从需要人工操控的摄像云台，到可精确编程的机械臂摄影师；从单一的横屏电视直播，到独立的竖屏移动端创作——2026年的春晚导播间，见证了中国影视制作技术从“重装备”向“智能化”、“轻量化”与“竖屏化”的深刻转型。

本文将结合春晚筹备期至2月21日的全网最新报道，详细梳理马年春晚横屏导播组（传统电视端）与竖屏导播组（移动端）在摄像新设备应用上的具体情况，涵盖数量、型号、特种设备及技术突破，并基于公开报道回顾近十年来春晚主会场摄像设备的演变脉络。

一、筹备与攻坚：当手机成为“正式机位”的底层革命

时间倒回至除夕夜前的一个月。2026年1月中旬，一则看似平常却暗藏技术野心的消息在科技圈流传：华为工程师团队进驻央视演播厅，与总台技术局共同进行封闭开发。此时，外界尚不知晓这将引发一场怎样的直播革命。

据华为终端BG CTO李小龙在2月19日发布的长文解读中透露，为了保障春晚直播万无一失，华为与央视技术团队经历了一个月的严苛攻关，完成了40余项系统底层优化，针对每个软件版本都投入30台手机进行48小时不间断压力测试。这并非一次简单的品牌植入，而是一次直播生态的系统级打通。

总台通过自主研发的信号转换设备，创新性地实现了手机信号同其他专业讯道信号的全链路协同制作。华为则设计了一套完整的端到端解决方案，覆盖采集、渲染、传输、制式转换每个环节，让手机成为专业制作流程中的可靠一环。李小龙在长文中写道：“这次实践不仅验证了国产手机在专业领域的巨大潜力，更为未来大型活动的竖屏直播提供了可复制、可推广的移动端拍摄传输方案，开创了手机直播工业生态，从输出制式、色彩控制、HDR表现、时延卡顿，初步建立了手机专业直播1.0标准。”

这一阶段的密集测试，为除夕夜的技术爆发奠定了坚实基础。媒体逐渐披露，华为Mate 80系列将不再仅仅是观众手中的“第二屏”，而是直接成为春晚竖屏直播信号制作的“第一线”。

二、横屏导播组：传统视界的极限突破与特种设备矩阵

在电视大屏端，横屏导播组承担着为全球亿万观众呈现主舞台艺术效果的使命。据央视新闻2月18日发布的幕后报道，在春晚导播间内，数十块屏幕实时切换画面，导播助理需要将节目时间精确到秒，甚至要配合人浪表演的队形变化提前定好切换节点。

在这种高压环境下，横屏团队继续在大型综艺晚会的语法框架内寻求突破，特别是引入了以往多见于电影制作的特种拍摄装备。据总台技术局高级工程师的介绍，马年春晚横屏导播组配备了极其豪华的特种设备矩阵，以服务于不同节目的视觉需求。

遥控机械臂摄像机是2026年春晚的最大亮点之一。该设备被部署在舞台关键区域，其最大的优势在于可通过编程实现毫米级精度的运动轨迹重复。在需要与具身智能机器人紧密配合的节目中，机械臂能够与机器人的运动轨迹完美咬合，捕捉人力难以企及的跟随视角。在武术节目《武BOT》中，宇树科技的人形机器人与塔沟武校学员同台，导演采用多机位蒙太奇与长镜头纪实结合。机械臂摄像机精准捕捉了机器人集群编队与人类演员的实时交互，几何编队与有机形态碰撞，在失衡中达成未来感平衡。这种精密配合的背后，是机械臂“毫米级精度”的保障——它能够做到“每一个画面基本上每分每秒到哪儿，非常准”。

二、三维索道摄像机（飞猫）依然是横屏导播制造大气势的利器。今年部署了二维及三维索道摄像机系统，用于在空中捕捉舞美装置“奔马矩阵”的整体气势。由5584块翻转模组构成的8匹奔腾骏马，在索道摄像机的俯瞰下，配合AR特效，营造出了万马奔腾的震撼视效。远景铺展花瓣雨壮阔，中景定格人花互动，特写捕捉指尖柔美，三重景别在AI剪辑下无缝衔接。

轨道摄像机与伸缩臂系统构成了地面移动拍摄的主力。24尺机械传感觉虚拟伸缩臂摄像机这套重型设备带有原生的机械跟踪功能，能够为虚拟节目提供极其精确稳定的画面数据，是AR效果与现实场景无缝对接的关键保障。轻型碳纤维轨道伸缩臂摄像机与重型设备互补，这套轻型碳纤维材质的伸缩臂被布置在舞台前方，配置了陀螺仪稳定云台。它可以在狭小的空间内提供大范围、具有强烈冲击力的运动画面，非常适合捕捉歌手面部特写与宏大舞台的快速转换。

除了这些大型特种设备，横屏导播组还配备了高速运动摄像机用于捕捉武术、舞蹈的瞬间姿态。在创意节目《追影》中，为了展现奔逸绝尘之姿，这些高速摄像机记录下了每一个细节动作，让观众感受到马年扑面而来的奔腾气息。

三、竖屏导播组：华为Mate 80系列引发的“轻量革命”

如果说横屏导播组代表了传统广电技术的巅峰，那么竖屏导播组则代表了未来媒体形态的探索。2026年，竖屏春晚不再是横屏信号的简单裁切，而是由独立的竖屏导播团队，使用完全不同的设备生态完成的独立创作。

据人民网深圳频道2月17日报道，2026年央视春晚，总台首次将华为Mate 80系列手机接入广播级系统，参与竖屏直播信号的制作。该系列手机被作为正式机位，实现了春晚10个节目的竖屏直拍。

这意味着在传统的索尼、松下等广播级讯道机之外，一批售价仅数千元的消费级手机，通过自主研发的信号转换设备，正式接入了昂贵的ST2110广播级切换系统。它们被部署在舞台侧方甚至更灵活的卡位上，专门捕捉演员候场、互动等幕后花絮，以及适合竖屏构图的近景特写，为手机端的观众提供了“第三视角”的独家内容。全球华人只要通过手机看竖屏直播画面，其中有一部分画面就是由华为Mate 80系列直接拍摄并传输的，从舞台高光时刻到幕后动人花絮，让全球观众沉浸式感受春晚的每一帧精彩与感动。

具体型号上，重点使用了华为Mate 80 Pro Max。该机型搭载了第二代红枫影像系统、麒麟9030 Pro芯片以及6000mAh硅碳负极电池。为了适应广电级需求，华为设计了一套完整的端到端解决方案，覆盖采集、渲染、传输、制式转换每个环节。

虽然官方未透露具体使用的手机台数，但根据李小龙提到的“每个版本30台手机48小时不间断压测”的测试规模，可以合理推测，在除夕夜直播中，投入使用的华为Mate 80系列手机至少在20-30台之间，构成了一套完整的竖屏拍摄矩阵。

竖屏导播组面临的挑战是如何让手机画面与昂贵的广播讯道机“无缝同框”。华为与央视的技术协同解决了三大核心痛点。

色彩与亮度一致性是首要难题。针对春晚现场舞台复杂灯光环境，华为和央视技术团队构建了一套手机端的全新采集系统。依托华为手机红枫影像系统和底层ISP深度调校，实现了与广播讯道机一样的色彩表现，精准还原舞台色彩，实现了99.7%的色彩还原度。在没有业界先例情况下，双方团队在短时间内摸索出手机链路HDR与广播系统HDR链路打通的方案，解决了亮度一致性问题。

超低时延同步是第二个关键突破。原本手机与专业摄像机的时延差高达秒级（约1200ms）。通过优化拍摄及传输链路，华为与央视技术团队将相对时延压缩至100毫秒以内，甚至达到了50-100毫秒的级别，使得导播在切换手机机位和讯道机位时，画面能够同频共振，解决了手机与多路讯道机位同步问题。

稳定性保障是第三个技术难点。在长达4个多小时的直播中，加上播前准备长达8小时，手机输出画面必须始终流畅如一。华为研发团队通过软硬件协同优化，提升鸿蒙系统资源调用能力，确保其输出帧率稳定在50FPS广电标准。通过加设物理散热模块，在系统降功耗和外挂散热模块双保险下，进一步确保手机长时间拍摄传输稳定流畅。Mate 80 Pro Max搭载的超冷双相变散热系统与6000mAh硅碳负极电池，配合外挂散热模块，确保了全程无卡顿、无降频。

除了画质和稳定性，镜头的拍摄范围同样决定直播表现。群舞场面需要宏大的空间感，人物独唱又需要细腻的面部特写。在不同景别之间快速切换时，画面必须保持连贯自然。华为Mate 80系列配备4倍与6.2倍独立双光学长焦镜头以及超广角镜头，可以在宏大舞台场景与人物特写之间迅速切换。配合第九代ISP，实时数据处理效率提升100%，结合AI视频降噪与实时HDR能力，让复杂光效与快速运动场景下的画面依然保持清晰与稳定。

值得注意的是，在竖屏拍摄领域，自动化的需求同样迫切。虽然目前公开报道未明确描述“机械臂+手机”的组合，但结合横屏组“机械臂常规化”的应用趋势，以及竖屏拍摄需要多角度、多姿态频繁调整的特点，可以推断导播组极有可能使用了小型化的自动机械臂或电动云台来夹持华为Mate 80系列，以实现远程的俯仰、旋转控制，从而在无人值守的情况下捕捉那些“盲区视角”。这构成了广义上的“特种设备”在竖屏领域的延伸。

四、国产光学与传感器的崛起：博冠与老蛙的细节

在讨论2026年春晚摄像设备时，国产化是一个无法绕开的核心词汇。除了华为手机这一明星产品，国产专业摄像机及镜头也在幕后默默支撑着这场视觉盛宴。

在特种拍摄及备播环节，博冠8K摄像机的身影出现在了技术流报告中。作为国产8K前端设备的核心代表，博冠的摄像机被部署在一些需要极高分辨率素材的机位，用于捕捉细节。在以“花”为意象的歌咏创意秀节目《贺花神》中，唐诗逸翩然舞姿与大屏花神影像重叠，演员在虚实花雨中穿行。博冠8K的超高分辨率配合AI生成影像技术，为后期制作提供了巨大的裁切和放大空间，让“花人合一”的空灵意境在8K屏幕上呈现极致层次。这是国产超高清前端设备连续多年服务春晚的重要证明。

在特种镜头应用方面，国产光学品牌老蛙凭借其独特的微距和探针镜头，在春晚舞台上找到了不可替代的位置。在创意节目《追影》中，为了展现奔马意象的细节镜头，捕捉马蹄扬尘、肌肉线条的纹理，导播组使用了老蛙的24mm T8 2倍特种微距镜头（探针镜头）。这种镜头可以在不干扰演员表演的前提下，深入到极狭小的空间，拍摄出极具视觉冲击力的前景画面。老蛙镜头的“零畸变”特性在拍摄舞台几何线条和数控灯阵时发挥了关键作用，确保了画面边缘的建筑感与舞美设计的原始意图完全一致。

深圳元素在今年春晚中格外闪耀。除了华为手机，洲明科技也带来了全新的视觉惊喜，不仅提供顶级的XR屏幕硬件，把实时渲染和AR虚拟内容完美融合，满足最高标准的转播要求，还直接参与15个节目的舞美视效和数字资产制作，数量再创新高。据洲明科技董事长林洺锋介绍，洲明科技已经连续5年服务春晚，作为多届央视春晚、元宵晚会、跨年晚会服务商，参与重点节目的数字内容制作、舞台美术设计与核心技术支持。

五、近十年春晚主会场摄像设备演变回顾（2017-2026）

要理解2026年春晚技术的跨越，我们需要将时间轴拉长，回顾过去十年央视一号演播厅的技术变迁。

2017年鸡年春晚处于高清向4K过渡的初级阶段。主会场约使用20至24台讯道机，主力机型以索尼HDC-2580为主，搭配HDC-3300高速摄像机用于慢动作回放。镜头方面主要配备富士能或佳能的高倍率箱式镜头，如XA77x9.3。特种设备方面开始普及电动轨道机器人（如MCT-100）和索道摄像系统（飞猫），但此时特种设备种类较少，主要用于固定机位补充。

2018年至2019年的狗年和猪年春晚，4K制作逐渐普及，机位数量维持在24至26台。索尼HDC-4300开始成为主流，其具备更优秀的4K/HDR画质。虚拟植入技术开始频繁出现，对摄像机跟踪数据的精度要求提高，开始使用带有机械传感的摇臂。三维索道摄像系统应用成熟，用于打造空中流动视角。此时4K/HDR制作流程逐渐完善，宽动态范围成为追求重点。

2020年至2021年的鼠年和牛年春晚，总机位数突破30个大关，包含大量特种设备。此时引入8K摄像机进行试验性拍摄，国产设备开始小范围试用。天鹰座等国产索道品牌崛起，虚拟前置化技术成熟，通过红外或激光跟踪系统，让虚拟角色与真实演员互动。受疫情影响，开始探索“云传播”和“云演艺”，对远程拍摄和回传技术提出新需求。

2022年至2023年的虎年和兔年春晚，主会场讯道机稳定在30个以上。全面采用索尼HDC-3500系列，具备三片CMOS和全域快门，彻底消除闪光带。镜头方面，佳能CJ系列便携式ENG镜头和富士UA系列箱式镜头普及，支持4K/120P高帧率拍摄。特种设备方面开始出现小型化、轻量化的手持稳定器与传统讯道机结合，拍摄更加灵活。竖屏春晚首次推出，但主要依赖横屏素材的裁切和少量手机拍摄。

2024年至2025年的龙年和蛇年春晚，机位布局更加复杂，引入高速运动摄像机用于捕捉武术、舞蹈的瞬间姿态。特种设备方面，BOT摄像机开始介入。在2025年蛇年春晚的《秧BOT》节目中，为了配合机器人表演，摄像机位首次需要与机械动作进行“排练”。国产镜头如老蛙、中一光学开始在特定微距和创意镜头中担任主力。AI算法介入画质优化，实时色彩校正和智能追踪成为标配。

2026年马年春晚迎来了全链路国产化与竖屏独立的重大突破。横屏组维持约30路广播级讯道，包括索尼HDC-3500/5500系列及国产博冠8K摄像机。竖屏组新增20至30路华为Mate 80 Pro Max手机讯道，总拍摄路数创纪录地接近60路。特种设备方面，机械臂摄像机首次作为常规直播机位，重型轻型伸缩臂配合陀螺仪，二维三维索道全覆盖。国产镜头应用方面，老蛙探针镜头用于微观特效，博冠8K用于超高清素材采集。核心突破在于华为手机作为正式机位接入切换台，标志着消费级设备在专业广电领域的标准建立，延时控制在100毫秒以内，色彩科学实现广播级对齐。

从这十年的演进可以看出，春晚摄像设备的发展脉络清晰可循。数量上从20余台增加到近60路信号源，画质上从高清到4K再到8K，设备类型上从单一广播级讯道到特种设备矩阵再到消费级手机接入，国产化率从边缘试验到核心主力。这一系列变化背后，是中国影视制作技术整体实力的跃升。

六、镜头背后的时代回响

2026年2月21日，当人们还在回味春晚的精彩瞬间时，广电行业内部已经开始解读这份沉甸甸的技术答卷。从十年前对国外设备的亦步亦趋，到如今博冠、老蛙、华为等国产科技力量的矩阵式登场，春晚的演播厅已经成为中国智能制造最好的秀场。

总导演于蕾在回顾创作历程时表示：“马的难处是它太多，如果只是采撷，没有创新创造也是不行的。”这句话同样适用于摄像技术的演进。从《快乐小马》的青春洋溢，到《奔腾的海骝马》的草原辽阔，再到《追影》的奔逸绝尘之姿，每一个节目都需要不同的视觉语言来表达。而支撑这些视觉语言的，正是不断创新的摄像设备和技术。

在《武BOT》节目中，具身智能从“炫技”到“入戏”，主创团队携手科技团队创造出未来已来的“赛博年味”。总导演于蕾说：“我们也在想怎么去续写这个文章，怎么能带来新的激荡。去年叫《秧BOT》，今年我们叫《武BOT》，我们就告诉观众这是一个续章，是一个连续剧，既能够让大家感受到我们创作理念的一脉相承，也能让大家感受到一年的时间，机器人产业的跨越式进步。”这种跨越式进步，同样体现在摄像设备领域。

从去年的机器人配合摄像机，到今年的摄像机配合机器人，机械臂摄像机作为常规直播机位的应用，标志着拍摄技术与表演内容的深度融合。正如于蕾所说：“他们（技术团队）都承认跟节目创作的过程，其实也是跟技术不断磨合拉动的过程，在角力过程中双向奔赴，在角力过程中螺旋式上升的一个共赢的结果。”

李小龙口中的“手机专业直播1.0标准”，无数工程师在幕后通过40余项底层优化换来的无缝衔接，以及博冠8K、老蛙镜头等国产光学设备的成熟应用，共同勾勒出未来大型活动直播的蓝图。在这个蓝图里，横屏依然是艺术呈现的基石，竖屏则是互动叙事的延伸；重型摇臂负责营造史诗感，而轻巧的国产手机与特种镜头，则负责捕捉人间烟火里最动人的细节。

骐骥驰骋，不仅是在舞台上，更是在这跨越十年的技术迭代进程中。当2026年的春天来临，中国影视制作技术正以势不可挡的姿态，奔向一个由国产核心科技驱动的全新时代。